「プライマ・フェイシィー私の声を聞いてー」（2026年栗山民也演出版）

こんにちは。
北品川藤クリニックの石原です。

今日は土曜日で午前中は石田医師が、
午後2時以降は石原が外来を担当する予定です。

土曜日は趣味の話題です。
今日はこちら。

オーストラリアのスージー・ミラーさんによる、
2019年に発表された1人芝居を、
日本版として三浦透子さんが演じ、
栗山民也さんが演出したシス・カンパニーの舞台が、
今下北沢のスズナリで上演されています。

これは控え目に言って最高の舞台で、
観客の1人1人が感銘を受けていたことは、
カーテンコールの拍手の音色で分かります。
本物の心からの拍手でした。

三浦さん最高！栗山さん最高！！
という感じの舞台です。

内容はどストレートな社会派演劇で、
今の日本においても一番ホットな問題の1つと言って良い、
男性から性加害を受けた女性と司法の問題を描いています。

主人公は法廷弁護士の女性で、
レイプの加害者を弁護するような仕事をしていたのですが、
自分が職場の友人から、
飲酒の上で性行為を強要され、
今度は自分が原告の被害者の立場で裁判に立つことになります。

これを純粋な1人芝居で1時間45分ほどで描くのですが、
日本語のこうした舞台とはちょっと毛色が変わっていて、
1人語りと言った感じで、
自分の台詞と、ナレーションと、会話している相手の台詞も、
目まぐるしく、切り替えながら、
モザイクみたいに台詞化しているんですね。

どちらかと言えば、落語に近い感じのスタイルですが、
語りの客観性は西洋演劇のものですし、
動作も舞台を立体的に大きく使っています。

この作品の成功は、
ともかく栗山さんの演出の素晴らしさですね。

栗山さんの演出は、
モノトーンで地味でガッカリ、
ということもあるのですが、
今回は本当に見事でしたね。
まさに完璧な演出、という感じ。

スズナリは小さな劇場ですが、
舞台は目一杯に奥行きを広く取って、
ブルーの直方体みたいに仕上げているんですね。
如何にも西欧演劇という感じです。
必要最小限のものしか置いていないのですが、
その1つ1つが絶妙に効果を上げているでしょ。

生の映像を使って、
それを背後の壁に映したりもするのですが、
それもほんの一場面でしか使わないのですね。
とても贅沢な造りです。

途中で2年の時間経過があるのですが、
それをね、背後の壁にカウンターみたいに、
日数を数字だけで表示するんですね。
最初何の数字なのか分からないのですが、
それが後の台詞でなるほど、と分かるのです。
こういうところもセンスですね。

小劇場でありながら、
舞台はとても広角に使われていて、
主人公が奥の壁際に立った時と、
中央にいる時、前面に出て来た時と、
それぞれに雰囲気が変わります。
演技の構造自体が非常に緻密に計算されていて、
役者の演技の質感や表情に合わせて、
照明の方向なども繊細に調整されています。

1人芝居だから出来たことだと思うのですが、
芝居と空間の演出とが、
完璧に補完し最大の効果を上げているのです。

本当に感服しました。

小劇場なのに、
舞台の前面と客席との間に、
結構距離があるんですね。
最初、どうしてこんな風にしたんだろう、
あまり前で芝居をしたくないのかしら、
みたいに思ったのですが、
実はその不思議が作品のラストでちゃんと回収されるのですね。
本当に凄いなと思いました。

そして勿論、三浦透子さんの演技ですよね。

感銘を受けましたね。

本当に端正で真摯な芝居なんですよね。
最初はね、これ長澤まさみさんだったらどうなのかしら、
なんて思わなくはなかったんですね。
それが後半になって凄味をましてきて、
それで最後の机の上でのアジテーションでしょ。

凄い芝居でしたよね。
最後はぐしょぐしょに涙を流して。
勿論涙を流せる女優さんは他にも沢山いますけれど、
ああいう感じで泣ける人は、
そうはいないと思いますね。

本当に感動的な芝居でしたし、
これだけのものはそうざらにないと感じました。

でも、そこに向けてのね、
栗山さんの演出の計算が、
ともかく凄いのです。

そんな訳で、
ともかく絶品の1人芝居で、
こんな素晴らしい舞台に出逢えることは、
まあざらにはないことは間違いないので、
これはもう演劇好きの方であれば、
絶対に観逃してはいけない1本だと思います。

絶対観てね！

それでは今日はこのくらいで。

今日は皆さんにとっていい日でありますように。

石原がお送りしました。